賀鑄

賀鑄少年時就懷有戊邊衛國、建立軍功以“金印錦衣耀闾裡”(《子規行》)的雄心壯志，可人到中年，仍沉淪下僚而無所建樹。英雄豪俠不為世用，邊塞面臨異族入侵的威脅而無路請纓。詞中包含的不僅是人生失意的悲憤，而且含有對國家民族命運的憂慮，開創了北宋詞人面向社會現實、表現民族憂患的先河。而詞的上片所展示的少年豪俠的雄姿氣概，下片悲壯激越的情懷，繼蘇轼《江城子 ·密州出獵》之後進一步改變了詞的軟媚情調，拓展了詞的壯美意境。而其《行路難》(縛虎手)表現豪俠的困厄和縱酒狂歌的神态，又具有李白詩歌的風神，也是北宋詞中罕見的别調。

北宋詞人大多是兒女情長，英雄氣短。唯有賀鑄是英雄豪氣與兒女柔情并存。正如雄武蓋世的項羽曾“别美人而涕泣，情發于言，流為歌詞，含思凄婉”(張耒《東山詞序》一樣，賀鑄真摯凄婉的濃情也常傾洩于詞。其中感人至深的是與蘇轼悼亡詞《江城子》(十年生死兩茫茫)前後輝映的《鹧鸪天》：

重過闾門萬事非。同來何事不同歸。梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞。舊栖新垅兩依依。空床卧聽南窗雨，誰複挑燈夜補衣。

賀鑄夫人趙氏，勤勞賢惠，賀鑄曾有《問内》詩寫趙氏冒酷暑為他縫補冬衣的情景(見《慶湖遺老詩集》)。詞中“誰複挑燈夜補衣”的細節描寫，沉痛地表現出對亡妻患難與共、相濡以沫之情的深切懷念。另一首寫柔情的《青玉案》(淩波不過橫塘路)更為著名，其中“若問閑愁幾許。一川煙草，滿城風絮。梅子黃時雨”，連用三種意象表現出愁思的廣度、密度和長度，化抽象無形的情思為具體可見的形象，構思奇妙，堪稱絕唱。賀鑄因此詞而得“賀梅子”的雅号，宋金詞人步其韻唱和仿效者多達25人28首。一首詞而吸引衆多不同時期的詞人來和作，是唐宋詞史上獨一無二的現象。▲

賀鑄(1052～1125)北宋詞人。字方回。又名賀三愁，人稱賀梅子，自号慶湖遺老。衛州（今河南汲縣）人。宋太祖賀皇後族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是唐賀知章後裔，以知章居慶湖(即鏡湖)，故自号慶湖遺老。年少讀書，博學強記。授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。任俠喜武，喜談當世事，可否不少假借，雖貴要權傾一時，小不中意，極口诋之無遺辭。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權貴，喜論天下事。（《宋史賀鑄傳》）。

賀鑄是一位個性和詞風都非常奇特的詞人，截然對立的兩面在他身上和詞中都能得到和諧的統一。他長相奇醜，身高七尺，面色青黑如鐵，眉目聳拔，人稱“賀鬼頭”；其詞卻“雍容妙麗，極幽閑思怨之情”。為人豪爽精悍，如武俠劍客，“少時俠氣蓋一座，馳馬走狗，飲酒如長鲸”；卻又博聞強記，于書無所不讀，家藏書萬卷，而且手自校雠，“反如寒苦一書生” (程俱《賀方回詩集序》)。 ▲

賀鑄能詩文其詞内容，尤長于詞。風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句。用韻特嚴，富有節奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇轼。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續作，足見其影響。代表作為《青玉案·橫塘路》、《鹧鸪天·半死桐》、《芳心苦(踏莎行·楊柳回塘)》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》（[一]、[二]、[三]）、《搗練子·杵聲齊》、《思越人》、《行路難·小梅花》、《淩歊·控滄江》、《搗練子·望書歸》、《采桑子》等，其中以《青玉案·橫塘路》、《鹧鸪天·半死桐》、《芳心苦(踏莎行·楊柳回塘)》三首為最著名。《鹧鸪天·半死桐》悼念詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，“空床卧聽南窗雨，誰複挑燈夜補衣”這一句更是飽含深情，哀婉凄絕。《芳心苦(踏莎行·楊柳回塘)》寫“斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦”的荷花，視角新奇卻又不失于理，且托物言志，可謂手法高妙。

賀鑄雖然詩、詞、文皆善。但從實際成就看，他的詩詞高于文，而詞又高于詩。其詞剛柔兼濟，風格多樣，所以張耒贊為“盛麗如遊金、張之堂，而妖冶如攬嫱、施之祛，幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李(”《東山詞序》)。其中以“深婉麗密”之作為最多。賀鑄曾說：“吾筆端驅使李商隐、溫庭筠，常奔命不暇”（《建康集》卷八《賀鑄傳》）。這主要指他善于融化中晚唐詩句入詞。他融化前人詩句的技巧，堪與周邦彥比美。他的許多描寫戀情的詞，風格也是上承溫、李等人，寫得婉轉多姿，饒有情緻。賀鑄作詞，像蘇轼一樣，也是“滿心而發，肆口而成”(張耒《東山詞序》)，抒發自我的人格精神。而賀鑄作為一生不得志的豪俠，他的詞具有獨特的情感内涵：在宋代詞史上他第一次表現出英雄豪俠的精神個性和悲壯情懷；這類詞作的情感形态不同于秦觀等詞人感傷性的柔情軟調，而是激情的爆發，怒火的燃燒，具有強烈的震撼力和崇高感。如《六州歌頭》：

少年俠氣，交結五都雄。肝膽洞，毛發聳。立談中，死生同。一諾千金重。推翹勇。矜豪縱。輕蓋擁。聯飛鞚。鬥城東。轟飲酒垆，春色浮寒甕。吸海垂虹。間呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。樂匆匆。似黃梁夢。辭丹鳳。明月共。漾孤篷。官冗從，懷倥亻怱，落塵籠。簿書叢。鹖弁如雲衆，供粗用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄，思悲翁。不請長嬰，系取天驕種，劍吼西風。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。

他的詩歌創作正遵循着這樣的原則。因其為人豪爽精悍，故其詩也“灏落軒豁，有風度，有氣骨（曹庭棟《宋百家詩存》）”，“工緻修潔，時有逸氣(《四庫全書總目》)”，格調往往近于蘇轼。隻是題材内容不甚寬廣，其作品以寫個人生活經曆為主，以旅途行役、登臨遊賞為多，較少觸及社會矛盾。《黃樓歌》《遊金陵雨花台》《海陵西樓寓目》等詩奔放傑出，氣格悲涼蒼勁，而《秦淮夜泊》《楊柳枝詞》等則清新雅麗。《清堂燕》等作格調又近于小詞。

賀鑄的詩，據《宋故朝奉郎賀公墓志銘》記載，有《慶湖遺老前後集》二十卷。但南宋初年僅存《前集》，光宗紹熙三年(1192)胡澄序而刻之以傳。其子方廪又搜求故稿、碑石編為《後集補遺》。有李之鼎宜秋館據舊鈔校刻本。

賀鑄的詞，據葉夢得《建康集》卷八稱，賀鑄曾自編為《東山樂府》，但未言卷數。黃《唐宋諸賢絕妙詞選》稱小詞二卷，名《東山寓聲樂府》。陳振孫《直齋書錄解題》則著錄《東山寓聲樂府》三卷，并稱以舊譜填新詞而别為名以易之，故曰“寓聲”。另又有《東山樂府别集》之稱。今存者名《東山詞》，有《四印齋所刻詞》本，又有涉園影宋金元明本續刊本及《村叢書》本。《村叢書》本并收入殘宋本《東山詞》一卷、《賀方回詞》二卷、《東山詞補》一卷。 ▲

張炎
詞中一個生硬字用不得，須是深加煅煉，字字敲打得響，歌誦妥溜，方為本色語。如賀方回、吳夢窗，皆善于煉字面，多于溫庭筠、李長吉詩中來。

王國維
北宋名家，以方回為最次。其詞如曆下、新城之詩，非不華贍，惜少真味。

夏敬觀
王直方詩話謂方回言：學詩于前輩，得八句雲：“平淡不涉于流俗，奇古不鄰于怪僻，題詠不窘于物義，叙事不病于聲律，以興深者通物理，用事工者如己出，格見于成篇渾然不可镌，氣出于言外浩然不可屈。”此八語，餘謂亦方回作詞之訣也。

況周頤
按填詞以厚為要恉。蘇、辛詞皆極厚，然不易學，或不能得其萬一，而轉滋流弊，如粗率、叫嚣、瀾浪之類。東山詞亦極厚，學之卻無流弊。信能得其神似，進而窺蘇、辛堂奧，何難矣。厚之一字，關系性情。“解道江南斷腸句”，方回之深于情也。企鴻軒蓄書萬馀卷，得力于醞釀者又可知。張叔夏作《詞源》，于方回但許其善煉字面，讵深知方回者耶？